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导演将画布拍下来和城市的实景叠印在一起，使画面具有油画般的颗粒质感，尽管这种尝试仅在开头等处出现极少，但成功表现了画家就活在灵感中，营造了惆怅的情绪，为后来他浪漫又不切实际的追寻提供了心理依据.
叙事的造梦和反讽机制可能影响到[开罗的紫玫瑰]，情节设置充满虚幻性又用细节力证珍妮的真实存在，譬如画家走访了马戏团的老员工、修道院的修女，无一例外说珍妮确有其人，画家也确实在同一日期赶来灯塔，目睹了海啸冲走珍妮，画家从海中遇救后史彼妮小姐还在岸边捡到了珍妮的围巾，结尾瞻仰者们对珍妮的画像议论纷纷：安详的面容，忧郁的大眼睛，真还是假由观众定夺.
画家其实借他者构筑自我形象，他不愿出卖灵魂画裸体维系生计，但内心真实的情感无处表达，被评论道花的绘画毫无生气，珍妮是萧条时期的自我藉慰，就是那稍纵即逝的灵感.
古装神韵电影一直都在，也一直都能抵达观众最共情的心房.
古装片不一定严丝合缝地符合历史，那样的话就连纪录片也未必做到，更何况是以故事见长的电影.
古装片拍得是神韵，要让观众看完后错以为就是古代的事，非真也像真，并能从中体会到古人思维、情感、生活，而不是披着古装说现代化的事，演绎在现代也能发生的故事.
当然，讽刺电影除外，我想没几个古装片为了借古喻今而借古喻今的.
当那些浑身铜臭，还没有艺术细胞的人掌握了电影的制作.
古装电影就变成了蕾丝、水钻加鸡毛、美瞳平眉加滤镜，又或者像一些所谓的大片，充斥着没有灵魂和神韵的声效暴力，无谓的爆破、悬疑、武打，以及更多的轰炸.
电影本身是一门与科技结合的艺术，所以导演应该是一个艺术家，要善于利用更好的科技表现自己的才华，创造艺术，而不只是拿去抠图搞特效，那是本末倒置.
刑警李红旗陪女友回东北老家过年，无意发现岳父老陶卷进了涉黑案件中. 当地出现了一个以肖家三兄弟为首的新兴犯罪组织，他们通过搭建线上网络赌场，诱骗当地百姓参与赌博，非法获利巨大. 肖家三兄弟再用威胁、恐吓等方式，将当地企业家一一纳入自己建立的线上网络赌场，被迫成了代理人，老陶就是其中一位受害者. 当地许多百姓深陷网络赌博的荼毒，但迫于肖家三兄弟做事残忍凶狠，手段狡猾，都敢怒不敢言. 正义感爆棚的李红旗可不会坐视不管，毅然决定放弃休假，联合当地警方展开侦查. 在这个过程中，李红旗也不断的遭受来自犯罪分子的对抗与胁迫，他必须靠自己的丰富的经验和超强的行动力，挫败这场呼啸而来的黑色风暴！.
