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《圣体》 演员表
  • 安妮塔·卡皮奥尼
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  • 雷纳托·卡朋特理
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  • 萨尔瓦托雷·坎塔卢波
    萨尔瓦托雷·坎塔卢波
  • 玛丽亚·克里斯切佐
    玛丽亚·克里斯切佐
剧情介绍

     2011年意大利最新剧情佳作,戛纳电影节导演双周单元,埃松电影节评审团特别奖,影片以近乎记录片的手法记录了一位小女孩内心的挣扎  13岁的玛塔生活在意大利南部深处,她在瑞士呆了10年,现在正在努力适应着回到意大利的生活      长着一对明亮大眼睛的她时常感到不安和害怕      她用着自己所有的感官在感受这个城市——她看、她听、她感受——但是她却觉得自己只是一个局外人        玛塔即将在当地的天主教教堂里举行自己的受洗仪式      根据天主教教义的规定,玛塔必须通晓教义问答集的内容,并且将其作为自己的行为准则来遵守      可就在这个节骨眼上,玛塔和她的妈妈、妹妹以及学校的老师起了冲突      在经历了一些事情之后,她决定剪掉自己的头发,开始新的生活        从这一刻起,玛塔才觉得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次        一句话评论  可能导演真正犯下的错误只有忽视了主角的观点和性格这一项      不过,如果把影片放在纪录片美学的框架下看,这又算不得什么缺点,只能说是导演为了实践纪录片美学所做的妥协      ——每日银幕  简单随性的故事,若即若离的镜头语言      这是一部很标准的欧洲文艺片      可能只有小部分影迷才能欣赏它      ——综艺杂志  应该说,这是一部完全遵循现实主义的要件而创作出来的影片      它探讨的是关于信仰和成长的话题      加之一些象征的元素,让影片很有观赏性      ——好莱坞报道者  幕后制作  影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亚拍摄,在影片中,这个地方显得脏、穷以及脱离现代社会      导演洛瓦赫是在拍摄记录片的时候发现这个地方的      她说:“就在这个地方,孩子们需要捡垃圾过活      我很喜欢这里,所以决定要把《天体》给放在这里拍摄      这里显得很真实,它的的确确地表现出了整个意大利的矛盾:在漂亮的风景之下,人们却被现代化的进程搅得心神不宁      这个城市的特质,表现出了整个意大利的浮躁      ”  影片用一个寻找自我的故事,讲述了一个关于迷失和宗教问题的主题      实际上洛瓦赫在一开始并没有把迷失作为主题来创作      她说:“整部电影建立在我的调查的基础之上的,并没有从一开始就准备从迷失这个主题开始创作      我在调查的时候,发现在一个社区中几乎所有人都处在迷失中      所以我创造了玛塔这个角色,让她迷失自己,在大千世界中为自己寻觅一个合适的位置      ”影片中出现了不少批判宗教的内容,可以看出来洛瓦赫对于宗教很有意见      在电影中,唐·马里奥神父对于信徒的信仰、问题和困顿并不关心,他只关心自己的“事业”      洛瓦赫说:“在如今的意大利,这是一种极为普遍的现象,而且马里奥这个角色也来自于现实      很多神父虽然表面上从事的是神职工作,但实际上已经变成了权利的信徒      他们工作的内容就是盖教堂、想着如何升迁并如何发展更多的信徒让自己的权力更加庞大      他们从来不教导人该如何去拥有信仰,只是让人们一个劲地去记那些教义问答集里的内容,让人去做祷告      这和真正的宗教背道而驰      ”  本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前一直是一个纪录片导演,所以本片也就不可避免地带上了纪录片气质      从镜头到故事,从剪辑到氛围,《天体》的本质都更接近于纪录片而不是故事片      尤其是影片对玛塔生活和选择的描写,既淡定又冷酷,摄影机好像只是一个旁观者,对所有的事件只负责记录不负责评价      谈到这种镜头语言,必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart      这位杰出的摄影师的上一部作品是维姆·文德斯的纪录片《皮娜》      谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说:“我们合作得非常愉快,她总是能很快地抓住你想要的东西,而且她好像也没有费什么大力气就达到了我的要求      他和我都是那种崇尚简单工作的人      就是如此,我们才把这部电影的视觉效果打造得这么出色      总体来说,这部电影关注的是精神上的东西,精神上的想法实际上并不飘渺      有人觉得精神内容是虚幻的,其实精神恰恰是实际的、是真实的,是某种根植于内心深处的内容      这就是影片标题《天体》的含义      宇宙中的天体,显得十分飘渺、而且不可触及,可是它们就是真实的存在在那里,而且已经存在了上万上亿年      这和精神的不可触及但是很实际的特质可以说是一模一样      ”

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